“音乐顽童”尽管不再年轻，却仍希望在艺术上开拓新的领域
《电影之歌》的彩排现场，庾澄庆的老年装扮初次亮相
首演舞台剧
以前是在自己的王国里，现在要面对大世界
新京报：加入《电影之歌》已经过了2个月，听高虎、袁泉说你现在很用功，但是舞台表演肯定不是你的长项吧？
庾澄庆：我现在状态很好，因为平时在舞台上只是随着音乐的节奏做一些动作，而现在要对着镜子每天练习，所以确实有难度。不过我很用功的，为了尽快融入剧中，每天我都是早出晚归，坚持排练10小时，还要做很多笔记。
新京报：听说当初选你来主演这部音乐剧是李宗盛的主意？
庾澄庆：接到（演出）这个消息的时候是今年夏天，大哥（李宗盛）问我是否愿意来演音乐剧，我想他们找我肯定是遇到了选角上的困难，但没想到他们和我说：我们缺一个男主角。当时我吓了一跳，因为没有心理准备。
新京报：但是你还是接了。做舞台剧和做音乐以及做电视有什么不同？
庾澄庆：我原先的计划是筹备明年的全国巡演，然后再投入舞台表演，因为戏剧是我没做过的，挑战性比较大，而且我一直对电影感兴趣，我觉得电影和唱片的制作方式很像，可以不断修改，做到导演认为最好的，并且我一直认为，只有拍完一部电影，生活才算完整。
现在计划突然提前了，又是这么大的制作，我真的下了很大决心。以前做音乐，我是在自己的王国里，做电视节目就更像快餐，对于观众来说只不过是多个话题，而现在要走出去面对这么大的世界，要对生活习惯和演唱习惯进行内在和外在的变化。
新京报：但是你从来都没有做过演员，这种尝试是否太大胆了？
庾澄庆：我觉得每个人做一件事，都会对这件事有正面和负面的认识。另外我是个非常钟爱舞台的人，我在舞台上的自信心可以压倒一切。以前我和太太常去百老汇看音乐剧，所以有如此好的机会，自然不会放过，我太太自然也很支持我；同时，她也很喜欢音乐剧，只是没有想到她先于我登台。
新京报：《周璇》里伊能静演得很好，她有没有对你这次演出进行一些指导？
庾澄庆：目前还没有。
任何人在舞台上只能靠自己，别人给你的帮助如果没有办法融入，都是没用的，还有就是我不想把演音乐剧看得很有使命感。
家人小插曲
小哈林喜欢她妈妈，但最爱的美女是
新京报：既然你和伊能静都涉足舞台剧了，以后有没有合作的可能？
庾澄庆：其实我们夫妻现在的发展是两条平行线，各自在表演和唱歌方面得心应手，但是如果真有我们夫妻认同的机会，平行线也可以交会。
新京报：这次伊能静会来看你的首演吗？带着你们的小哈林。
庾澄庆：夫人一定会来，但小哈林还不一定。刚进剧组的时候就没敢带他来排练，怕他在现场闹起来，又怕音乐一出来吓到他，所以，他来北京我们还需要开一个家庭会议。
新京报：小哈林在家更喜欢谁？
庾澄庆：当然是喜欢她妈妈了，不过也喜欢，毕竟是男孩，喜欢美女呀，每次看到电视上的广告就高兴得不得了。
新京报：好像每次伊能静对媒体说到你的时候都会表现出幸福的样子，但是很少听你提到她，你们现在两个人长期不在一起，感情如何维系？
庾澄庆：我们俩无论谁在外面做事都会有一个人在。即使都不在也就两三天，这次是突发。其实，长期以来我们都是身很远但心很近，你说我很少提到她，其实这么多年，我始终觉得她是最好的太太，没有人能够比过她，这辈子估计我的那位就只有她了。
畅谈新音乐
现在最受欢迎的不是周杰伦，而是《老鼠爱大米》
新京报：如今歌坛的主流是周杰伦、陶喆、王力宏，潘玮伯的嘻哈音乐也很火，目前这种流行音乐现状你怎么看？
庾澄庆：除了陶喆、周杰伦，像他们这种受欢迎的歌手还有谁？没有。
我觉得现在的乐坛没有做到百花齐放，我们看到某一两个特立独行成功了，于是也要做这个。事实上都不成功。我认为，现在做音乐，其实不是做音乐形态，而是在做整体包装。是根据个人长相，和音乐的结合点做包装。因为没人会管你什么音乐形态，而是喜欢就听了。从整个华人市场看，人们目前还是喜欢旋律简单、朗朗上口、通俗大众的音乐，你说现在嘻哈音乐最受欢迎，我看不见得，真正受欢迎的是《老鼠爱大米》，是刀郎。
新京报：那你怎么评价你的新专辑《哈林天堂》，我听说市场反应好像不够理想。
庾澄庆：这张专辑我自己觉得比较感性，是用男人的观点看男人的欢喜忧愁。
同时，我也很困扰，90%的华语歌曲都围着感情打转，关于其他的资讯很少，是不是没有人去写呢？后来我发现，是写不出像英文歌那么自然的而已。
这次写出来的，有的就会觉得写不到心里去，有画面，没有意境，意思容易被别人误解。有时又会觉得写得和以前太像。因为一个人的风格是很难改变的。
回望20年我们
的思想受罗大佑影响很大，东西比较自我
新京报：我注意到，《哈林天堂》到如今，你有两年没出新专辑了。
庾澄庆：做唱片七八年后，我越做越感觉困难，卡住了，这时候，有人找我做电视，当时的感觉真的是豁然开朗，原来没有绝对的好与坏，关键是你敢不敢于尝试。
新京报：为什么会卡住呢？
庾澄庆：最开始我的音乐是比较摇滚的，那一代我们被叫做“伤心歌手”，我们不爱写情歌，而是唱内心的挣扎，直到《不小心想念你》意外成为一张专辑的主打歌而火爆时，我才开始写情歌，这是我做音乐的第二个阶段。后来的《快乐颂》我尝试做一些好玩的音乐，那时是上世纪90年代初。对于来讲，是音乐的黄金时代。整个音乐市场属于蓬勃发展阶段，而且那时只要有新点子就可以和市场交换。
从上世纪90年代末开始，整个环境往下走，大批的流行音乐形态开始融合，这种状态下没有过滤机制，大家感觉流行都开始跟着做，但是没有市场去验证它。于是，市场渐渐萎缩，即使专辑卖三五万张也有人做。
新京报：如你所说现在的音乐形式单一，那明年你做完20周年巡演会不会放弃音乐改行做演员了？
庾澄庆：我想做一些让人得到心灵洗涤的音乐，这需要一个过程，所以我可以借音乐剧逃避一下目前的状况。但我现在的逃避不是说我要放弃音乐，只是做唱片不是主力了。
新京报：你直到2002年才拿到“金曲奖”，周杰伦刚出来不久就拿到了这个奖，你觉得这是为什么？
庾澄庆：金曲奖主要还是看你当年的专辑热度，那年我的《情非得以》由于《流行花园》一炮而红，在就卖到将近30万张，很火。但在我看来，我能坚持唱20年比我开始拿奖要难许多。因为像我们这样的歌手很难站在最前面，第一，我不是最大的腕，不是最流行的歌手，我写东西比较自我，或者强调个人风格。我们的思想都受罗大佑影响很大，他很有个人主张、强调思想内涵，对我来讲，社会的包袱我不太想承担，社会的问题我不太想讲，不管用幽默的还是激烈的方式表达。另一个重要的原因是初期流行音乐是走美声和励志路线的。
■记者手记
第一次听庾澄庆的歌还是刚上初中的时候，那时并不知道他的名字，只是狂爱他那首《快乐颂》，甚至专门从广播里转录下来，天天戴着随身听一遍遍反复听。十多年后，当我因为音乐剧《电影之歌》采访庾澄庆时，记忆总要反复闪回。朋友问我，这么多年了，庾澄庆应该很老了吧？我在心里想应该是这样。专访时他经纪人强调不要带摄影机，也许正是担心近距离的拍摄会暴露了他衰老的痕迹。
“音乐顽童”是庾澄庆一贯的称呼，但这次见到的“顽童”却非我所想。
也许是跨入另一个艺术领域的缘故，顽童这次很正经，态度很认真。谈到舞台剧、谈到他的音乐历程，如果不是那边《电影之歌》催场，估计一整天他都说不完。而且真的很奇妙，这个时候你竟能找到他一如既往的自信，以及天生的执著童心。
信息来源： 新京报
